«Что знает Мариэль». Как тотальный контроль изменил жизнь немецкой семьи
В основном конкурсе Берлинале-2025 участвует немецкая комедия «Что знает Мариэль». В ней режиссер Фредерик Хамбалек полностью переворачивает отношения «ребенок-родители».»Что знает Мариэль» («Was Marielle weiß») — второй фильм немецкого режиссера Фредерика Хамбалека (Frédéric Hambalek), родившегося в Карлсруэ, участвует в основном конкурсе Берлинского кинофестиваля. 17 февраля состоялась его премьера в Берлине. Автор придумал историю о девочке, которая получает телепатические способности и полностью меняет жизнь своей семьи.
После инцидента в школе девочка Мариэль начинает слышать и видеть все, что делают ее мать Юлия и отец Тобиас. Сначала они не верят дочери, считают, что она все выдумала или установила прослушивающую программу на их телефоны. Но рассказы Мариэль детальны до безумия: она может точь-в-точь повторить произнесенные слова и знает о том, что происходило за закрытыми дверями. Для обоих родителей открывшиеся телепатические способности ребенка оказываются не даром, а проклятием: оба постоянно думают о том, что они не только не могут врать, но и все время находятся под надзором. Поэтому Тобиас специально ведет себя на работе более «мужественно» (а на деле агрессивно), а Юлии придется закончить романтические отношения с коллегой по работе Максом. С каждым днем напряжение в доме нарастает — и взрослые понимают, что не могут контролировать ситуацию и дальше так жизнь.
Ребенок как тонометр брака
В основе немецкого фильма «Что знает Мариэль» лежит интересный концепт, частично основанный на реальности. Появление ребенка в семье — это появление постороннего, который реагирует на действия родителей, выступает неким тонометром их брака. В семейных драмах часто говорят о том, как проблемы отца и матери отражаются на развитии и психике детей — режиссер «Что знает Мариэль» переворачивает эти отношения, показывая, как меняются родители.
Они понимают, что ребенок наблюдает за ними, а потому корректируют свои действия: чтобы не травмировать дитя или не сказать ничего лишнего. Юлия и Тобиас привыкли жить в мире, где за ними не следит всевидящее око и они могут делиться друг с другом только той информацией, какая им удобна для конструирования своего образа. Дар Мариэль ломает эту систему — врать и приукрашивать факты не получится.
Интересно, как «Что знает Мариэль» работает с особенностями кинематографа, частично построенного на эффекте подглядывания. Этот принцип кино лучше всего отразил Альфред Хичкок в картине «Окно во двор», где мужчина-фотограф наблюдает за соседями и замечает убийство. Полученная им информация с одной стороны объективна — он, правда, заметил странное поведение людей, а с другой — был свидетелем лишь тех событий, которые он мог подглядеть сквозь рамку чужого окна.
Кинематограф также построен на игре субъективности-объективности: зритель лишь частично осведомлен о жизни героев, происходящей на экране и почти ничего не знает о событиях, которые случаются за пределами рамки и между монтажными склейками. В «Что знает Мариэль» девочка находится в позиции всеведущего бога: не только вместе с нами подслушивает чужие разговоры и подсматривает, а ведает обо всем. Во время просмотра фильма режиссер переворачивает оптику зрителя, который видит мир с позиции Мариэль, но понимает чувства и переживания Юлии и Тобиаса.
Чем новая немецкая комедия отличается от других
Тонкая психологическая игра и акцентировка — это то, что выделяет комедию Фредерика Хамбалека из десятка других лент. Вместо того, чтобы показать и сделать как можно больше, придумывать все новые и новые гэги, Хамбалек разрабатывает уже заданные в самом начале фильма сюжетные линии и связанные с ними шутки. Так, например, родители абсолютно не понимают, как им теперь не только говорить об интимных вещах, но и заниматься сексом — их дочь все видит и слышит, травмировать ее никто не хочет. Поэтому сначала Юлия резко отвергает ухаживания любовника-коллеги Макса, а потом решает дать своим поведением пример — превратить измену в обучающий процесс для ребенка, объяснить, что такое секс. Они будто бы находятся внутри паноптикума, идеальной тюрьмы, где каждое их движение на виду, а потому испытывают постоянный стресс и чувство неловкости.
Рассуждения об искренности и правде в «Что знает Мариэль» не являются какими-либо откровениями, но будто бы не в философских поисках заключена задача режиссера. Скорее всего, Фредерик Хамбалек решил напомнить людям, к чему приводит абсолютный контроль (будь то внешний или внутренний), что он не созидает, а разрушает жизнь. О таком нужно периодически себе напоминать.
