«Последний классик авангарда». Умерла композитор София Губайдулина

Губайдулина скончалась в возрасте 93 лет.

Широкому кругу слушателей она известна прежде всего по музыке для кинофильмов «Вертикаль», «Чучело», «Крейцерова соната». Также она написала музыку к мультфильмам «Маугли», «Кошка, которая гуляла сама по себе».

София Губайдулина продолжала писать музыку для кино и в последнее десятилетие своей жизни. Она стала автором нескольких композиций для картины «Убийство священного оленя» (2017 год) греческого режиссера Йоргоса Лантимоса.

В 2023 году она была номинирована на премию «Грэмми» за произведение «Гнев божий».

«София Асгатовна была человеком-эпохой, выдающимся композитором современности и человеком выдающихся личных качеств […] Она гениально слышала мир и щедро делилась этим своим талантом», — говорится в сообщении Ильсура Метшина, мэра Казани, родного города Губайдуллиной.

Кинокритик Лариса Малюкова назвала Губайдуллину «выдающимся композитором», «последним классиком авангарда».

«София Асгатовна была величайшим композитором нашей эпохи. И одним из главных композиторов мира», — приводит агентство ТАСС слова ректора Российской академии музыки имени Гнесиных Александра Рыжинского.

Директор Национального филармонического оркестра России Георгий Агеев считает, что Губайдулина «была крупнейшим композитором XX и начала XXI века».

Губайдулина родилась в Чистополе в 1931 году в семье инженера-геодезиста и учительницы младших классов. Ее детство и юность прошли в историческом центре Казани, где она училась в музыкальной школе. В 1949 году она поступила в Казанскую консерваторию, где ее преподавателями были пианист Григорий Коган и композитор Альберт Леман.

В 1954 году она уехала в столицу и поступила в Московскую консерваторию, где в числе ее преподавателей был композитор Виссарион Шебалин.

В студенческие годы о ее музыке отзывались как о «не вписывающейся в традиционные каноны». Композитор Тихон Хренников тогда рекомендовал девушке писать «как все».

Однако на одном из экзаменов в консерватории Софию Губайдулину поддержал Дмитрий Шостакович, сказав: «Я вам желаю идти вашим „неправильным» путем».

Как вспоминала сама Губайдуллина, Шостакович тогда оказал ей этими словами очень большую поддержку. «На протяжении всей жизни я помню эту фразу, которую произнес человек, знающий, что значит держать свой уровень», — говорила она в 2011 году в интервью «Известиям».

В 1969–1970 годах она сотрудничала с Московской экспериментальной студией электронной музыки в музее им. Скрябина, где тогда работали композиторы Эдуард Артемьев, Альфред Шнитке и Эдисон Денисов.

Произведения Губайдулиной того времени, вместе с композициями Альфреда Шнитке и Эдисона Денисова, относят к советскому послевоенному авангарду. Трех композиторов часто называют «московской тройкой» советского авангарда, которой удалось, вопреки железному занавесу, перенести на отечественную почву происходившее в европейской музыке.

При этом, как отмечают музыкальные критики, Губайдулина всегда находилась немного в стороне и не принадлежала ни к одному из развивавшихся тогда музыкальных направлений — ни к «авангардизму», ни к «минимализму», ни к «новой фольклорной волне».

Многие музыковеды и критики отмечают, что Губайдулина на протяжении всего своего творчества стремилась в своих произведениях синтезировать черты западной и восточной культур, а во второй половине ее творческого пути все заметнее звучали темы «востока».

В 1979 году на VI съезде композиторов творчество Губайдуллиной подверглось жесткой критике. В своем докладе Тихон Хренников, возглавлявший Союз композиторов СССР, раскритиковал работы семи советских композиторов, которые потом попали в так называемый «черный список» и не могли выступать на радио и телевидении. В числе композиторов «хренниковской семерки» оказался еще один участник «московской тройки» советского авангарда — Эдисон Денисов.

Поводом для критики послужило то, что музыку композиторов без согласования с советским руководством включили в программы музыкальных фестивалей в Кельне и Венеции.

В 1981 году латвийский скрипач Гидон Кремер исполнил написанный Губайдулиной специально для него скрипичный концерт «Offertorium» («Жертвоприношение»). Этот исполнение фактически стало открытием творчества Губайдулиной для западного слушателя и закрепило за ней статус композитора мирового уровня.

Во время горбачевской перестройки творчество Софии Губайдулиной получило широкое признание как внутри страны, так и за ее пределами.

В 1988 году ее произведения исполнялись на советско-американском фестивале искусства в Бостоне, после которого американские газеты писали, что Запад открыл «гений Софии Губайдулиной».

В 1991 году Губайдулина получила немецкую стипендию и переехала в Германию. При этом она сохранила российское гражданство и часто приезжала в Россию.

В 2002 году она стала лауреатом престижной международной музыкальной награды Polar Music Prize, которую называют Нобелевской премией в мире музыки. «Ее музыка — это путешествие прямо в мир звуков», — так оценила творчество Губайдулиной шведский композитор Карин Рейнквист на церемонии вручения наград.

В 2023 году работа Софии Губайдулиной «Гнев Божий» была номинирована на «Грэмми» в категории «Лучшая современная классическая композиция». «Гнев Божий» был написан в 2020 году к 250-летию Людвига ван Бетховена, премьера композиции состоялась на фестивале современной музыки Wien Modern в столице Австрии в конце 2020 года.